Генеративный ИИ покоряет Венецианский кинофестиваль: итоги смотра короткометражек

Известный кинокритик и журналист издания IndieWire Брайан Велк рассказал о своем опыте участия в жюри уникального фестиваля Reply AI, проходящего параллельно с престижным Венецианским кинофестивалем. За несколько дней он посмотрел около 60 короткометражных фильмов общей длительностью примерно шесть часов, созданных исключительно с использованием генеративного искусственного интеллекта.

Что представляет собой фестиваль Reply AI?

Фестиваль Reply AI расположен буквально в шаговой доступности от основной площадки Венецианского кинофестиваля. Его жюри собрало звезд мирового масштаба: обладателя премии «Оскар» Габриэля Сальваторе, известного аниматора Роба Минковфа («Король Лев»), продюсера Кэтрин Хардвик («Сумерки») и других признанных профессионалов индустрии.

Впечатления после шести часов просмотра фильмов ИИ

Большинство представленных фильмов имели продолжительность от двух до тридцати минут, чаще всего укладывались в диапазон 7–15 минут. Велк отмечает поразительный прогресс технологии всего за два года существования проекта. Большинство картин преодолели эффект «зловещей долины»: хотя местами звук оставался механическим, а образы казались немного искусственными, визуальное исполнение подавляющего большинства работ оказалось удивительно реалистичным. Такой результат стал возможен благодаря комбинации различных моделей искусственного интеллекта и традиционного инструментария спецэффектов.

Яркие открытия и тренды фестиваля

Среди наиболее запоминающихся премьер Велк особо выделяет:

• «Лицо, которое могла бы полюбить лишь мать» канадского режиссера Роберта Году — трогательный драматический сюжет о встрече двух людей, где главный герой страдает редкой болезнью, похожей на синдром Протеуса.
• «Центнерский детский сад» китайской студии 2x Labs — мрачную антиутопию, в которой пожилые люди помещены в детский сад под неусыпным наблюдением веселых роботизированных воспитателей.
• «Сайт» китайского режиссера Цзие Ли — необычное интерактивное научно-фантастическое произведение, связанное с реальным интернет-сайтом, позволяющий зрителю самостоятельно дополнить содержание фильма.
• «Кев» британского режиссера Майка Бенниона — экспериментальную документальную работу о молодом слепом футболисте, полностью смоделированную искусственным интеллектом, но удивительно достоверно передающую внутренние переживания персонажа.
• «Полевые заметки» израильского режиссера Арелько Котцера — уникальную картину, целиком созданную искусственным интеллектом посредством циклических алгоритмов обратной связи.
• «Ууба» американского режиссера Чарльза Диллона Уорда — провокационную версию известных классических сцен, переработанных ИИ, превративших актеров в бесчувственные зеленые манекены, утратившие эмоции и человечность.

Перспективы и ограничения ИИ-кинематографа

Хотя Велк признает огромный потенциал искусственного интеллекта, он предупреждает против излишнего энтузиазма. По его мнению, ИИ пока не способен полноценно заменить человеческий креативный процесс, однако уже сейчас выступает эффективным помощником, ускоряя создание спецэффектов и предварительную визуализацию сценариев.

Критик считает наиболее перспективным направление экспериментов и авторского независимого кино, где искусственный интеллект выступает полноценным творческим инструментом, исследующим необычные грани реальности и фантазии, а не просто имитирующим традиционные подходы.

Итоги фестиваля и будущее жанра

Фестиваль наглядно показал стремительное развитие технологий и предоставил возможность малообеспеченным авторам воплощать идеи, прежде казавшиеся недоступными. Однако эксперты подчеркивают необходимость честного обсуждения реальных возможностей искусственного интеллекта, избегая преувеличенных заявлений и ложной рекламы.

В завершение Брайан Велк предполагает, что настоящее будущее ИИ-кинематографа лежит скорее в области музейных инсталляций, независимых авторских проектов и художественных экспериментов, нежели в массовой коммерческой кинопродукции.

Подробнее ознакомиться с оригинальными материалами и полным отчетом Брайана Велка можно на сайте IndieWire.